以影像为注,为骗子立传。现实主义描刻的是人性的复杂,不会有极端走向的恶,有些时候,骗子们是在道德边缘游荡,于沉沦之中挣扎。
与其说是以观察者视角描绘骗子的良善、选择与无奈,更多的是在现实主义的背景之上以一种上帝视角抒发悲天悯人,对人性之哀叹。
7.4;片尾他遇見了背著木柴的天使
#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影# 这可能是最被低估的Fellini早期作品,孤独三部曲之一(其余两部《大路》《卡比利亚之夜》),由《大路》原班人马出演,Fellini的本子绝赞(走入角色内心),三部曲均关注底层边缘群体(流浪小丑,缺爱妓女,老年骗子),相比盛名之下的其余两部,这部《骗子》常被世人淡忘,但其艺术价值绝不在其余两部之下,而且这是三部曲中唯一探讨“男性孤独”的异数,气质上与《浪荡儿》相近,关于骗子们的自我救赎,从人性视角探讨犯罪——每个骗子也都有家人(正如妓女也会向往真爱)也有人性,使之不落俗套。尤其结尾堪称神来之笔——垂死挣扎的老骗子眼望着远去的一行母子喃喃自语,“我要和你们一起走……”,攀援于悬崖之上的他也不过是想要过平凡人的生活而已,到头来却已是奢求,深入骨髓的孤独与绝望。
只有内心善良且思想及其清澈的人才能拍出这样的电影,将矛盾直指意大利的穷人的生活困境,一个骗子行骗穷苦百姓,游于浮华迷世,结局出人意料却意蕴深长