都市题材于他不甚搭调
如果杨德昌来编剧,可能效果会更好。
丧葬乐队,一家子的故事。
最后一场戏完全垮掉,小偷小摸变错手伤人的无产青年,被警察包围后竟拔枪射击,连累好友和鸽子被射杀,这场戏调度上的无逻辑堪比《无因的反抗》的弱智结尾。鸽子和门神是贯穿全片的两个象征:自由和传统,小儿麻痹的少年养鸽子幻想自由,父母一辈旅游美国在纽约也喂鸽子;经济和家庭都没有依赖的无产青年,盗走父母一辈笃信的古旧门神门板,门神流落纽约又被父母一辈偶然赎回。剧情还是王童的思路,他当然不喜欢左派,又尊重传统,自由只是大洋彼岸的景观,而躁动的无产者却把台湾的自由引向毁灭,这是我理解的本片立意。父母一辈是白事乐队,白事是台湾电影2000年左右必备元素,原因不明。2001年4月23日,本片美国剧组拍下了双塔,半年后双塔轰然倒塌。王童这部拍得像尹祺陈以文那批后辈导演,对象征的把握弱于林正盛张作骥,总的来说他已经落伍了
比较写实,但没什么特色