非凡的故事 Historias extraordinarias

谁也不知道什么时候在这漩涡之中变得无法脱身，亦或是路途终结之时镌刻在心中无法磨灭的歌谣何时响起，时间的向度展现出迥异的姿态，书写着各自的隔绝世俗的个人的奥德赛之旅，像一次次重复的杀人的场面一样关在在房间中回放自己的时日，剪报中的女人的二重身渐渐浮现。女人将过去保存在伴侣们的记忆中再次出发，而男人将谜团埋葬在漂流瓶，踏出房门再次隐没世间；无意间走进已死之人布下的迷宫，最后的信件的告白宣告寻宝的出口；江河之行的起因是百无聊赖的人之间的赌博，道路变得不谋而合，石碑们的记忆最终不敌亘古的力量冲刷，伴随着丛林的歌声中回归日常。在河水、田野和公路上，故事的纸团被画外音之手轻轻拨弄，逐渐舒展开来

这是一首散文风格的纪事诗，是几个人也是一个人，是别人也是我们，是历史是过去，终究会成为未来。8.0

基本丧失了电影美学

掉进叙事与语素的漩涡，找到了十几年前第一次读《如果在冬夜，一个旅人》的兴奋感。旁白不断调整着观众和角色涉入虚构的深度和反观自视的能力，有时是开放的平静的、有时是裹挟的狂暴的。语言的描述激起想象力和画面互相补充映证，不能忽略台词的信息，更不能听从台词的信息忽略了影像偷偷溜过的细节。

at 大光明 lost in historias…观感像用博尔赫斯的方式造了三座卡夫卡的城堡，不断分岔的叙事线让人投入、耽溺，仿佛永无止境，其实古希腊词源historia有探究、调查的意思——正是本片主人公的行动所在，屠杀案、私运动物、潘帕斯运河乃至战争，指向的也是对某种记忆的召唤，就像最早history并不分历史和故事。这种强文学性的构建，让旁白成为主调，包括心理描写，浅焦、粗粝、小景别的画面如同漫画分镜，补足临场感（尤其是撑船、狮子等段落），我们也能发现类似《堤》的PPT实验，很难评价这种尝试的得失（我会认为有点浪费影像），但灵魂的配乐让人想到无数叙事音乐（毕竟最早的叙事也是诗），如博尔赫斯写的：那么多事物的米隆加，歌唱远去的一切。